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PIA/GATF的最新研究表明，客戶對(duì)印刷色彩不滿意是造成印刷廠返工的第一大原因。事實(shí)上，缺乏必要的色彩知識(shí)和客戶與印刷廠的溝通不暢才是問題的根本所在，所以我們要想徹底解決這個(gè)問題，就必須從上述這兩個(gè)方面入手。

    顯然，我們有時(shí)候并不清楚應(yīng)該如何改善“溝通不暢”的問題，但我們可以多學(xué)習(xí)一些常用的色彩知識(shí)，這樣不但能簡化彩色復(fù)制流程，而且還能避免對(duì)活件進(jìn)行返工。

    以下就是我們應(yīng)該了解的八個(gè)色彩知識(shí)：

    1、顏色的一致性

    確保色彩一致性的一個(gè)重要方法就是讓客戶在標(biāo)準(zhǔn)的照明條件下觀察彩色樣張和印刷樣張，并獲得他們的認(rèn)可。為了減少顏色在傳遞和復(fù)制過程中的變化，印刷業(yè)特別制定了標(biāo)準(zhǔn)的顏色觀察條件，既標(biāo)準(zhǔn)顏色觀察池（為觀測樣張或其他印刷品所設(shè)置的一個(gè)具有穩(wěn)定環(huán)境的光源控制區(qū)域）。

    這個(gè)顏色觀察池有兩個(gè)關(guān)鍵要素：一是照明（色溫為5000K）；二是中性灰環(huán)境（MunsellN8）。

    在觀察池上檢查顏色是非常重要的，因?yàn)槲覀儥z查顏色時(shí)的照明條件和周圍環(huán)境會(huì)影響我們對(duì)顏色的感知。如果沒有標(biāo)準(zhǔn)的觀察池，那我們也可以在非直接照射的日光下觀看樣張。

    2、照明的影響

    當(dāng)我們?cè)诓煌�的照明條件下觀察顏色的時(shí)候，看到的效果也是不同的。我們?cè)谟^察顏色時(shí)需要注意的另外一個(gè)問題就是同色異譜。所謂“同色異譜”就是當(dāng)兩個(gè)樣張?jiān)谀撤N光源下，呈現(xiàn)的顏色是相同的，而在另外一種光源下，呈現(xiàn)的顏色則是不同的。

    在觀察顏色的時(shí)候，保持照明條件的穩(wěn)定一致是非常重要的。我們之所以會(huì)選用色溫為5000K的光源，主要是因?yàn)檫@種光源是由紅光、綠光和藍(lán)光混合而成的，能為人們提供穩(wěn)定一致的觀察環(huán)境。

    3、周圍環(huán)境的影響

    我們觀察印刷樣張時(shí)的周圍環(huán)境是否會(huì)對(duì)顏色產(chǎn)生影響？臨近色，也就是與被觀察的樣張或印張相近的顏色可以影響到人們對(duì)顏色的感知。

    這就是所謂的“臨界效應(yīng)”，它在一定程度上反映了在觀察樣張時(shí)使用中性環(huán)境的重要性。據(jù)了解，在周圍環(huán)境中使用標(biāo)準(zhǔn)灰色漆（MunsellN8）可有效減少人們?cè)诖_認(rèn)色彩時(shí)所受的鄰近色的影響。

    4、紙張

    減色法是指在白色環(huán)境中（通常是紙張）用黃、品紅、青和黑色油墨來混合成色的方法。在這個(gè)顏色復(fù)制過程中，有一個(gè)元素會(huì)對(duì)顏色的上機(jī)印刷效果產(chǎn)生重大影響，那就是紙張。

    同樣的墨色可能會(huì)在不同的紙張上產(chǎn)生不同的印刷效果。紙張?jiān)桨�，能在印刷機(jī)上復(fù)制出的色域就越大。如果紙張的百度不夠，那么它在印刷機(jī)上復(fù)制出的色域就比較小。

    5、專色

    每一種專色都對(duì)應(yīng)著一種特殊油墨（除黃、品、青、黑以外），它需要通過印刷機(jī)上一個(gè)單獨(dú)的印刷單元進(jìn)行印刷。人們?cè)谟∷⑵分惺褂脤Ｉ�的原因有很多，突出一個(gè)企業(yè)的品牌形象（例如可口可樂的紅或福特的藍(lán)）就是以其中的一個(gè)，所以，能否準(zhǔn)確地復(fù)制出一種專色無論對(duì)客戶還是對(duì)印刷廠來說都是至關(guān)重要的。

    另外一種原因可能就是對(duì)金屬油墨的使用。金屬油墨通常含有一些金屬顆粒，并能使印刷品呈現(xiàn)出金屬光澤。此外，當(dāng)原稿設(shè)計(jì)對(duì)顏色的要求超過了黃品青黑所能達(dá)到的色域范圍時(shí)，我們也可以用專色來進(jìn)行補(bǔ)充。

    6、將顏色轉(zhuǎn)換成CMYK

    當(dāng)我們把一個(gè)圖像的顏色從RGB轉(zhuǎn)換成CMYK時(shí)，通常會(huì)通過兩種方法來生成黑色油墨的半色調(diào)網(wǎng)點(diǎn)，一種是底色去除（UCR），另外一種是灰成分替代（GCR）。選擇哪種方法主要取決于圖像中將要被印刷的黃、品、青、黑四色油墨的多少。

    “底色去除”就是在指從黃、品、青三原色中去除一部分形成中性灰的底色，也就是色料三原色黃、品、青疊加形成的近似黑色的底色，并以黑色油墨代替。底色去除主要會(huì)影響圖像的陰影區(qū)域，而不是彩色區(qū)域。當(dāng)圖像用底色去除的方法進(jìn)行處理后，很容易在也印刷過程中出現(xiàn)偏色現(xiàn)象。

    灰色成分替代與底色去除相似，都用黑油墨來代替彩色油墨疊印形成的灰色，但不同的是，灰色成分替代是指整個(gè)階調(diào)范圍內(nèi)的灰色成分都可以用黑色替代。因此灰色成分替代時(shí)，黑版墨量很少，主要由彩色油墨印刷圖像，而使用最大替代量時(shí)，黑版墨量最大，彩色版墨量相應(yīng)減少很多。用灰成分替代法處理過的圖像在印刷過程中更加穩(wěn)定，但它的效果在很大程度上還取決于印刷機(jī)操作人員對(duì)顏色的調(diào)整能力。

    7、專業(yè)術(shù)語

    我們之所以認(rèn)為顏色很難描述，主要是因?yàn)樗�是一種感覺，就像嗅覺、味覺和聽覺一樣，這種感覺是無法用語言來描述的。當(dāng)我們不得不用文字來描述色彩的時(shí)候，常常會(huì)使用“平淡”、“渾濁”、“太暖”或“太冷”等模糊的詞匯。

    舉例來說，什么是圖像太暖？是說它的顏色偏紅、偏黃或偏洋紅嗎？那“太冷”的意思呢？是說圖像的顏色太藍(lán)、太綠或太青了嗎？我們說圖像太“平淡”通常是指它的反差不夠，而“渾濁”的意識(shí)是說圖像的色調(diào)太暗了。使用不規(guī)范的術(shù)語會(huì)延長打樣周期，進(jìn)而耽誤活件的生產(chǎn)進(jìn)度。因此，我們一定要在談?wù)撋�彩時(shí)使用專業(yè)術(shù)語——這能為你節(jié)約大量的時(shí)間和金錢。

    8、印刷并不是一個(gè)“完全匹配”的過程

    什么是復(fù)制？復(fù)制并不是完全匹配，而是無限接近。印刷也不是一個(gè)完全匹配的過程，這主要因?yàn)樵陬伾珡?fù)制過程中有很多顏色復(fù)制系統(tǒng)。

    攝影就是一個(gè)典型的顏色復(fù)制系統(tǒng)，打樣和印刷也是如此。當(dāng)我們把用眼睛所看到的東西與照相機(jī)所能捕捉的和印刷機(jī)所能復(fù)制的東西進(jìn)行比較時(shí)，色域（或可復(fù)制的顏色數(shù)量）就變小了。